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그레타 가르보

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목차

1. 개요

그레타 가르보는 스웨덴 출신 배우로, 무성 영화 시대부터 토키 영화 시대까지 활동하며 1941년 은퇴했다. 1905년 스톡홀름에서 태어난 가르보는 1920년 배우 경력을 시작하여, 1920년대 할리우드로 진출하여 《육체와 악마》(1926), 《사랑》(1927) 등의 영화로 인기를 얻었다. 유성 영화 시대에는 《안나 크리스티》(1930), 《마타 하리》(1931), 《그랜드 호텔》(1932), 《안나 카레니나》(1935), 《춘희》(1936), 《니노치카》(1939) 등에 출연하며 아카데미 여우주연상 후보에 세 번 올랐다. 1954년에는 아카데미 명예상을 수상했으며, 1990년 84세의 나이로 사망했다.

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그레타 가르보 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
영화 《인스피레이션》에서의 가르보 (1931년)
영화 《인스피레이션》에서의 가르보 (1931년)
본명그레타 로비사 구스타프손
출생일1905년 9월 18일
출생지스웨덴 스톡홀름
사망일1990년 4월 15일
사망지미국 뉴욕
묘지스코그쉬르코고르덴 묘지, 스톡홀름
국적스웨덴 (1951년까지)
미국 (1951년부터)
직업배우
활동 기간1920년–1941년
학력왕립 드라마 교육 아카데미
서명
수상
아카데미상명예상 1954년 수많은 영화에서 "빛나고 잊을 수 없는 연기"에 대해
미국 영화 연구소 (AFI)영화 스타 베스트 100 1999년 여배우 부문 5위
뉴욕 영화 비평가 협회상여우주연상 1935년 《안나 카레니나》 1936년 《춘희》
전미 비평가 위원회상주연 여배우상 1935년 《안나 카레니나》 1936년 《춘희》 1941년 《두 얼굴의 여인》
주요 작품
기타 정보
공식 웹사이트그레타 가르보 공식 웹사이트

2. 생애

1905년 9월 18일 스웨덴 스톡홀름에서 태어났다. 본명은 그레타 로비사 구스타프손(Greta Lovisa Gustafsson)이다.[5] 어린 시절부터 연극에 관심을 가졌으며, 1920년 아버지가 사망한 후 생계를 위해 일찍 사회생활을 시작했다. 1922년부터 1924년까지 스톡홀름의 왕립 연극학교에서 연기를 공부했고, 1924년 스웨덴 영화 《괴스타 베를링 이야기》(Gösta Berlings saga)에 출연하며 배우로 데뷔했다.

1925년 미국으로 건너가 MGM과 계약했다. 이후 《육체와 악마》(Flesh and the Devil, 1926), 《사랑》(Love, 1927), 《사건의 여성》(A Woman of Affairs, 1928) 등 무성 영화에 출연하며 존 길버트와 함께 큰 인기를 얻었고, 섬세한 연기로 무성 영화 시대를 대표하는 스타로 자리매김했다.

1930년 《안나 크리스티》(Anna Christie)를 통해 성공적으로 토키 영화 시대로 전환했다. 이후 《마타 하리》(Mata Hari, 1931), 《그랜드 호텔》(Grand Hotel, 1932), 《크리스티나 여왕》(Queen Christina, 1933), 《안나 카레니나》(Anna Karenina, 1935), 《춘희》(Camille, 1936) 등 다수의 성공작에 출연하며 1930년대 할리우드를 대표하는 배우가 되었다. 1939년에는 첫 코미디 영화 《니노치카》(Ninotchka)에 출연하여 연기 변신을 시도하기도 했다.

가르보는 철저한 사생활 보호와 신비주의로 유명했으며, 전성기에도 언론 노출을 극도로 꺼렸다. 자신을 할리우드로 이끈 감독 모리츠 스틸레르, 배우 존 길버트, 지휘자 레오폴드 스토코프스키 등과 로맨스 소문이 있었으나 평생 독신으로 지냈다.

1941년 영화 《두 얼굴의 여인》(Two-Faced Woman)을 마지막으로 36세의 나이에 갑작스럽게 은퇴를 선언했다. 이후 수많은 복귀 제안을 거절하고 뉴욕에서 조용한 은둔 생활을 이어갔다. 1990년 4월 15일 뉴욕에서 84세의 나이로 사망했다.

2. 1. 어린 시절

그레타 로비사 구스타프손[5]은 1905년 9월 18일 스웨덴 스톡홀름 쇠데르말름에서 태어났다.[6] 아버지는 노동자였던 칼 알프레트 구스타프손(1871–1920)이었고, 어머니는 안나 로비사(1872–1944, 결혼 전 성: 칼손)로 처음에는 주부였으나 나중에 잼 공장에서 일했다. 그레타는 세 남매 중 막내였으며, 오빠 스벤 알프레트(1898–1967)와 언니 알바 마리아(1903–1926)가 있었다.

가르보의 출생지인 쇠데르말름 거리에 설치된 가르보의 흉상


아버지는 프린나리드 출신으로 스톡홀름에서 독립하여 거리 청소부, 식료품점 점원, 공장 노동자, 정육점 조수 등 다양한 일을 했다. 어머니는 회그스비 출신으로 스톡홀름에서 아버지를 만나 결혼했다.[7] 가족은 가난했으며, 스톡홀름 블레킹에가탄 32번지에 있는 난방 시설도 없는 방 세 개짜리 아파트에 살았다. 이곳은 당시 도시의 빈민가로 여겨지는 노동자 계급 지역이었다. 가르보는 당시를 이렇게 회상했다:

그것은 영원히 잿빛이었다—그 긴 겨울밤들. 아버지께서는 신문에 숫자를 휘갈겨 적으면서 구석에 앉아 계시곤 했다. 방 맞은편에서는 어머니께서 낡은 옷을 수선하시며 한숨을 쉬셨다. 우리 아이들은 아주 작은 목소리로 이야기를 나누거나 그냥 조용히 앉아 있었다. 우리는 마치 공중에 위험이 있는 것처럼 불안으로 가득 차 있었다. 그런 저녁은 섬세한 소녀에게도, 나 같은 소녀에게도 잊을 수 없는 밤이다. 우리가 살던 곳에서는 모든 집과 아파트가 똑같이 생겼고, 그 추함은 우리를 둘러싼 모든 것과 일치했다.


어린 시절 가르보는 수줍어하고 몽상에 잠기는 아이였으며,[8] 학교를 싫어하고[9] 혼자 노는 것을 더 좋아했다. 하지만 타고난 리더 기질도 있어 친구들을 역할 놀이나 공연에 끌어들였고, 어린 나이부터 연극에 관심을 보이며 배우가 되는 것을 꿈꿨다. 그녀는 친구들과 아마추어 극단에 참여하고 싶어 했고 모세베케 극장을 자주 방문했다.[10]

13세에 초등학교를 졸업했으나,[11] 당시 스웨덴 노동자 계급 소녀들이 그랬듯 상급 학교에는 진학하지 못했다. 훗날 가르보는 이로 인해 열등감을 느꼈다고 인정했다.

1919년 겨울 스페인 독감이 스톡홀름에 유행하면서 그녀가 매우 가깝게 지냈던 아버지가 병에 걸려 직장을 잃었다.[12] 가르보는 아버지를 간호하며 매주 병원 치료를 도왔지만, 1920년 그녀가 14세 때 아버지는 세상을 떠났다.

2. 2. 배우 경력 초기 (1920-1924)

스웨덴 영화 ''괴스타 베를링 이야기'' (1924)에서 가르보의 첫 주연과 라스 한손


가르보는 스톡홀름의 에서 태어났으며, 본명은 그레타 로비사 구스타프손(Greta Lovisa Gustafsson)이었다. 아버지 카를 알프레트 구스타프손(Karl Alfred Gustafsson, 1871년–1920년)은 육체 노동자였고, 어머니 안나 로비사(Anna Lovisa, 결혼 전 성 요한손(Johansson), 1872년–1944년)는 처음에는 주부였으나 나중에 잼 공장에서 일했다. 가르보는 세 남매 중 막내였으며, 오빠 스벤 알프레트(Sven Alfred, 1898년–1967년)와 언니 알바 마리아(Alva Maria, 1903년–1926년)가 있었다. 가족은 스톡홀름의 가난한 지역에 위치한, 난방 시설도 제대로 갖춰지지 않은 작은 아파트에서 살았다. 어린 시절 가르보는 내성적이고 몽상가 기질이 있었으며[103], 학교를 좋아하지 않고[104] 혼자 놀기를 즐겼다. 그러나 상상력이 풍부하고 타고난 리더십도 갖추고 있어, 어릴 때부터 연극에 깊은 관심을 보였다. 친구들과 역할 놀이를 하며 배우가 되겠다는 꿈을 키웠고, 아마추어 극단 활동이나 극장 방문을 즐겼다.[105] 13세에 초등학교를 졸업했지만[106], 당시 스웨덴 노동자 계급의 아이들이 흔히 그랬듯 상급 학교에 진학하지는 못했다. 가르보는 훗날 정규 교육을 제대로 받지 못한 것에 대해 열등감을 느꼈다고 회상했다.

1919년 겨울, 스페인 독감이 스톡홀름에 유행하면서 아버지 카를 알프레트가 병을 얻어 직장을 잃었다.[107] 가르보는 아버지를 간호하고 병원 치료를 도왔지만, 1920년 가르보가 14살 되던 해에 아버지는 세상을 떠났다. 아버지의 사망 후 가르보는 생계를 위해 이발소에서 면도 거품을 칠해주는 조수로 일했으며, 이후 PUB 백화점에서 심부름을 하거나 모자(millinery) 부서에서 일했다. 백화점 카탈로그를 위해 모자 모델을 한 것을 계기로, 노르디스카 콤파니에트에서 더 나은 수입의 패션 모델 일을 시작했다.[13] 1920년에는 백화점의 광고 영화 감독에게 발탁되어 여성 의류 광고에 출연하게 되었고, 이 광고는 1920년 12월 12일에 처음 공개되었다.[14] 1922년에는 에릭 아서 페치러(Erik Arthur Petschler) 감독의 눈에 띄어 단편 코미디 영화 ''방랑자 페터''(Luffar-Petter)에 출연했다.

1922년부터 1924년까지 가르보는 스톡홀름의 왕립 연극학교에서 연기를 공부했다. 1924년, 핀란드 출신 감독 모리츠 스틸레르는 노벨 문학상 수상 작가 셀마 라게를뢰프의 유명 소설을 각색한 영화 ''괴스타 베를링 이야기''(Gösta Berlings saga)의 주연으로 가르보를 캐스팅했다. 이 영화에는 배우 라스 한손도 함께 출연했다. 스틸레르는 가르보의 멘토가 되어 그녀에게 영화 연기를 가르치고 초기 경력의 모든 측면을 관리했다.

2. 3. 무성 영화 시대의 전성기 (1925-1929)

미국으로 가는 배 여행 중의 가르보와 스틸레르. 1925년 촬영.


1924년 스웨덴 영화 《괴스타 베를링 이야기》의 성공 이후, 가르보는 그녀를 발굴한 핀란드 감독 모리츠 스틸레르와 함께 MGM의 루이스 B. 메이어에게 발탁되어 1925년 미국으로 건너갔다. 당시 20세였던 가르보는 스틸레르와 마찬가지로 영어를 거의 하지 못했고, 뉴욕에 도착한 후 3개월간 MGM으로부터 별다른 연락을 받지 못했다. 결국 두 사람은 직접 로스앤젤레스로 향했으나, 이후에도 MGM은 가르보의 치아 교정과 체중 감량을 진행하며 한동안 뚜렷한 활동을 지시하지 않았다.

《요부》(The Temptress, 1926). 왼쪽부터 가르보, 아르망 카리스, 안토니오 모레노.


가르보의 미국 데뷔작은 몬타 벨 감독이 연출하고 비센테 블라스코 이바녜스의 소설을 원작으로 한 《이바녜스의 격류》(Torrent, 1926)였다. 그녀는 주연 배우 리카르도 코르테스의 상대역인 요부 레오노라 역을 맡았다. 이 영화는 흥행에 성공했으며, 가르보의 연기는 비평가들로부터 좋은 평가를 받았다.

《이바녜스의 격류》의 성공에 힘입어 MGM의 제작 책임자 어빙 탈버그는 가르보를 다시 이바녜스 원작의 영화 《요부》(The Temptress, 1926)의 주연으로 캐스팅했다. 할리우드 데뷔 두 번째 작품 만에 가르보는 상대역 안토니오 모레노보다 먼저 크레딧에 이름이 오르는 스타 대우를 받았다. 가르보의 스승인 스틸레르가 감독을 맡았지만, 영어가 서툴고 할리우드 제작 시스템에 적응하지 못하면서 주연 배우 모레노와 심각한 갈등을 겪었다. 결국 탈버그는 스틸레르를 해고하고 프레드 니블로를 감독으로 교체했다. 가르보는 전작과 비슷한 요부 역할을 다시 맡는 것에 불만을 느꼈다. 영화는 재촬영 등으로 제작비가 크게 늘어나 높은 흥행 수익에도 불구하고 가르보의 초기 영화 중 유일하게 적자를 기록했다. 하지만 가르보의 연기 자체는 다시 한번 극찬을 받았고, MGM은 새로운 스타의 탄생을 확인했다.

《육체와 악마》(1926) 홍보 사진. 가르보와 존 길버트.


가르보의 인기는 빠르게 치솟았고, 이후 출연한 8편의 무성 영화는 모두 흥행에 성공했다. 특히 당시 할리우드 최고의 남자 배우 중 한 명이었던 존 길버트와 함께 출연한 세 편의 영화는 그녀를 최고 스타 반열에 올려놓았다. 첫 공동 주연작은 《육체와 악마》(Flesh and the Devil, 1926)였다. 무성 영화 연구자 케빈 브라운로는 가르보가 이 영화에서 "이전 할리우드 영화에서는 볼 수 없었던 관능미 넘치는 연기"를 선보였다고 평가했다.[109] 영화 속 가르보와 길버트의 강렬한 교감은 스크린 밖에서도 이어져, 촬영이 끝날 무렵 두 사람은 연인 관계로 발전하여 동거를 시작했다.

《육체와 악마》는 가르보의 경력에 결정적인 전환점이 되었다. 영화사학자 마크 비에이라는 "대중은 그녀의 아름다움에 매료되었고, 길버트와의 러브 신에 열광했으며, 그녀는 엄청난 호평을 받았다"고 언급했다. 이 영화의 대성공 이후 가르보는 길버트와 《사랑》(Love, 1927, 레프 톨스토이의 안나 카레니나를 각색한 작품)과 《사건의 여성》(A Woman of Affairs, 1928)에 연이어 함께 출연하며 흥행 성공을 이어갔고, MGM의 최고 여자 배우로서의 입지를 굳혔다.

《야생 난초》(Wild Orchids, 1929) 홍보 사진.


1929년 영화 평론가 피에르 드 로한은 가르보에 대해 "그녀에게는 남성과 여성 모두를 사로잡는 아름다움과 매력이 있다. 가르보에 필적할 배우는 없다"고 극찬했다. 가르보는 미묘하고 섬세한 감정 표현으로 무성 영화 연기의 수준을 한 단계 끌어올렸다는 평가를 받았다. 영화사학자 데이비드 덴비는 그녀가 "상대를 살피듯 고개를 숙이고 입술을 떨거나", "눈과 입술에 미세한 긴장을 주어 표정을 어둡게 만들고, 눈썹을 찌푸리거나 입꼬리를 내려 감정을 표현하는 방식"에 전 세계 관객이 매료되었다고 분석했다.[110]

이 시기 가르보는 자신의 연기에 몰입하기 위해 촬영 현장에서 제작사 간부들을 포함한 외부인의 방문을 금지하고, 자신의 주변에 검은 가림막을 설치해 다른 스태프나 엑스트라들이 시야에 들어오지 않도록 요구하는 등 이례적인 수준의 프라이버시를 주장하기 시작했다. 이러한 요구에 대해 그녀는 "다른 사람들이 있으면 만들어낼 수 없는 표정을 짓기 위해서"라고 설명했다.

무성 영화 시대 최고의 스타였지만, MGM은 가르보 특유의 스웨덴어 억양이 유성 영화 시대에 관객들에게 거부감을 줄 수 있다고 우려하여 그녀의 유성 영화 데뷔를 가능한 한 늦추려 했다. 가르보가 주연한 《키스》(The Kiss, 1929)는 그녀의 마지막 무성 영화가 되었으며, MGM이 제작한 마지막 무성 영화 중 하나이기도 했다.

2. 4. 토키 영화 시대 (1930-1941)

안나 크리스티(1930년). 가르보가 출연한 최초의 토키 영화.


"가르보가 말한다! (Garbo talks!영어)"라는 선전 문구와 함께 공개된 『안나 크리스티』(1930년)는 미국의 극작가 유진 오닐의 희곡을 원작으로 한 작품으로, 가르보에게는 최초의 토키 영화였다. 이 영화에서 가르보가 처음으로 한 유명한 대사는 "위스키 줘, 진저에일도 곁들여서, 인색하게 굴지 마, 베이비 (Gimme a whiskey, ginger ale on the side, and don't be stingy, baby영어)"이다.[111] 『안나 크리스티』는 그 해 공개된 영화 중 최고의 흥행 성적을 기록했고, 가르보는 같은 해 출연한 『로맨스』(1930년)와 함께 처음으로 아카데미 여우주연상 후보에 올랐다. 독일어 버전의 『안나 크리스티』도 1930년에 공개되었다. 가르보는 『안나 크리스티』를 통해 무성 영화에서 토키 영화로 성공적으로 전환했으며, 이어진 『영감』(1931년), 『수잔 레녹스』(1931년)에서도 높은 흥행 성적을 거두었다.

마타 하리(1931년). 가르보와 라몬 노바로.


라몬 노바로와 공연한 『마타 하리』(1931년)에서는 제1차 세계 대전의 유명한 여 스파이를 연기했으며, MGM의 올스타 캐스트로 제작된 『그랜드 호텔』(1932년)에서는 러시아 발레리나 그루신스카야를 연기했다. 『마타 하리』와 『그랜드 호텔』 모두 큰 성공을 거두었고, 『그랜드 호텔』은 아카데미 작품상을 수상했다. 이 시기 가르보는 전 세계적인 인기를 누렸으며, "가르보 매니아"라는 사회 현상까지 일어났다.[112] 『마타 하리』는 뉴욕 개봉 당시 경찰이 군중 정리에 동원될 정도로 큰 화제를 모았다. 영화 한 편당 가르보의 출연료는 25만달러에서 30만달러 (2013년 화폐 가치로 400만달러에서 500만달러 상당)에 달했으며, "영화 사상 최고의 돈을 버는 기계"로 불렸다.

1932년 MGM과 새로운 계약을 맺으며 영화 제작과 공동 출연자 선정에 대한 더 많은 권한을 확보했지만, 실제로 이 권한을 행사하는 경우는 드물었다. 다만, 무성 영화 시절 함께 출연했고 개인적으로도 가까웠던 존 길버트가 배우로서 어려움을 겪자, 가르보는 자신의 대표작 중 하나가 될 『크리스티나 여왕』(1933년)의 상대역으로 길버트를 강력히 추천하여 캐스팅을 성사시켰다. 원래 이 역할에는 로렌스 올리비에가 내정되어 있었다. 미국 내에서의 인기는 여전했지만, 1933년 『크리스티나 여왕』 이후 출연작의 흥행 수입은 점차 해외 배급 수입에 의존하게 되었다.

안나 카레니나(1935년)의 선전 사진.


1935년, 유명 영화 프로듀서 데이비드 O. 셀즈닉이 『사랑의 승리』 출연을 제안했지만, 가르보는 레프 톨스토이의 소설 안나 카레니나를 원작으로 한 『안나 카레니나』(1935년) 출연을 선택했다. 이 영화에서 맡은 안나 역은 가르보를 대표하는 역할 중 하나가 되었고, 이 작품으로 뉴욕 영화 비평가 협회상 여우주연상을 수상했다. 『안나 카레니나』는 국내외에서 성공을 거두었으며, 미국 내에서도 MGM의 예상을 뛰어넘는 흥행 성적을 기록했다. 그러나 가르보의 높은 출연료 때문에 수익 면에서는 큰 재미를 보지 못했다. 이어진 『춘희』(1936년)에서는 비극적인 고급 창녀 마르그리트 역을 맡아 로버트 테일러와 호흡을 맞췄다. 조지 큐커가 감독한 이 작품으로 가르보는 두 번째 아카데미 여우주연상 후보에 올랐으며, 많은 평론가들이 이 영화를 가르보의 대표작으로 꼽는다.

1937년 역사 영화 『정복』에서는 나폴레옹 1세의 애인 마리아 발레프스카 역을 연기했다. 이 작품은 상대역 샤를르 보와이에가 아카데미 남우주연상 후보에 오르고 아카데미 미술상 후보에도 올랐지만, 흥행에는 실패하여 MGM 역사상 가장 큰 적자를 낸 영화 중 하나가 되었다. 이로 인해 1938년 5월, 가르보는 다른 유명 여배우들과 함께 출연료는 높지만 흥행에는 기여하지 못하는 스타라는 의미의 '박스오피스 포이즌(Box Office Poison)'으로 잡지에서 언급되기도 했다.

니노치카(1939년)의 선전 사진. 이 작품의 선전 문구는 "가르보가 웃는다!"였다.


그러나 멜빈 더글러스와 공연한 코미디 영화 『니노치카』(1939년)는 큰 성공을 거두었다. 이전의 우울하고 신비로운 이미지에서 벗어나 밝고 유머러스한 여성 역할을 성공적으로 소화해낸 가르보는 이 영화로 세 번째 아카데미 여우주연상 후보에 올랐다. 『니노치카』의 홍보 문구는 가르보의 첫 토키 영화 『안나 크리스티』의 "가르보가 말한다!"를 패러디한 "가르보가 웃는다! (Garbo laughs!영어)"였다.

가르보와 멜빈 더글러스는 두 얼굴의 여인(1941)에 출연


『니노치카』의 성공에 힘입어 MGM은 가르보를 다시 멜빈 더글러스와 함께 조지 큐커 감독의 로맨틱 코미디 『두 얼굴의 여인』(1941년)에 출연시켰다. 이 영화에서 가르보는 룸바를 추고 수영과 스키를 즐기는 등 현대적이고 활동적인 여성의 모습을 연기했다. 영화는 비평가들에게 혹평을 받았지만, 대중적인 인기를 얻어 흥행 성적은 나쁘지 않았다. 하지만 가르보 자신은 이 영화를 "나의 묘비"라고 불렀다고 전해진다. 결과적으로 『두 얼굴의 여인』은 가르보의 마지막 영화가 되었다. 당시 그녀의 나이는 36세였으며, 16년간의 배우 생활 동안 총 28편의 장편 영화를 남기고 스크린을 떠났다.

2. 5. 은퇴와 죽음

조지 큐커가 연출하고 멜빈 더글러스와 다시 호흡을 맞춘 로맨틱 코미디 영화 《두 얼굴의 여인》(1941)은 《니노치카》의 성공을 이어가려는 MGM의 시도였다. 이 영화에서 가르보는 룸바를 추고, 수영하고, 스키를 타는 현대적인 여성 역할을 맡았다. 영화 자체는 비평적으로 실패했지만, 알려진 것과 달리 흥행에는 성공했다. 가르보는 이 영화를 "나의 무덤"이라고 불렀다. 《두 얼굴의 여인》은 그녀 나이 36세에 찍은 마지막 영화가 되었고, 이로써 16년간 28편의 장편 영화 경력을 마감했다.

가르보는 《두 얼굴의 여인》에 대한 부정적인 평가에 상처받았지만, 처음부터 은퇴를 결심했던 것은 아니었다. 그러나 제2차 세계 대전으로 유럽 시장이 막히면서 MGM에게 가르보 영화 제작은 부담이 되었다. 1942년 《레닌그라드에서 온 소녀》 제작 계약을 맺었지만 프로젝트는 무산되었다. 전쟁이 끝나면 복귀할 생각도 했으나, 스크린 복귀에 대해 양가적이고 우유부단한 태도를 보였다. 친구이자 협력자였던 살카 비어텔은 1945년에 "그레타는 일하고 싶어 안달하면서도, 한편으로는 두려워하고 있다"고 말했다. 가르보 자신도 나이에 대한 걱정을 내비치며 "시간은 우리의 작은 얼굴과 몸에 흔적을 남깁니다. 더 이상 예전처럼 할 수 없습니다"라고 말했다. 《두 얼굴의 여인》의 감독 조지 큐커는 "사람들은 종종 《두 얼굴의 여인》의 실패가 가르보의 경력을 끝냈다고 말하지만, 그것은 지나친 단순화입니다. 분명 그녀를 좌절시켰지만, 저는 그녀가 그냥 포기했다고 생각합니다. 그녀는 더 이상 계속하고 싶어하지 않았습니다"라고 말했다.

그럼에도 불구하고, 1948년 가르보는 《크리스티나 여왕》을 제작했던 프로듀서 월터 왱거와 오노레 드 발자크의 《랑제 공작부인》을 각색한 영화에 출연하기로 계약했다. 막스 오퓔스가 연출을 맡을 예정이었고, 가르보는 여러 화면 테스트를 거치고 1949년 여름 촬영을 위해 로마에 도착했다. 하지만 자금 조달 문제로 프로젝트는 결국 중단되었다. 이때 촬영된 화면 테스트 필름은 41년간 분실된 것으로 여겨졌으나, 1990년에 재발견되어 2005년 TCM 다큐멘터리 《가르보》에 일부 포함되었다. 1949년에는 빌리 와일더 감독의 영화 《선셋 대로》에서 몰락한 무성 영화 스타 노마 데스몬드 역을 제안받았으나, 제작자 찰스 브래킷과의 만남 후 역할에 관심이 없다고 밝혔다.[26]

가르보는 은퇴 후에도 많은 역할을 제안받았지만 대부분 거절했고, 수락한 경우에도 작은 문제만 생기면 하차했다. 평생 은퇴 이유를 밝히지 않았지만, 사망 4년 전 스웨덴 전기 작가 스벤 브로먼에게 "나는 할리우드가 지겨웠습니다. 제 일이 마음에 들지 않았어요... 저는 정말 다른 삶을 살고 싶었습니다"라고 말했다.

1950년, 미국 시민권 증서에 서명하는 가르보.


영화계를 떠난 가르보는 조용하고 평온한 삶을 살았다. 공식 석상에 거의 나타나지 않았으며, 눈에 띄는 행동을 피했다. 은둔하는 경향이 있었지만, 많은 친구와 지인이 있었고 함께 여행을 다니기도 했다. 그럼에도 가르보는 종종 시간을 어떻게 보내야 할지 몰라 "표류한다(drifting)"고 말했으며, 평생 우울감에 시달렸다. 일부 전기 작가는 그녀가 양극성 장애였을 가능성을 제기하기도 했다.

1940년대부터 미술품 수집을 시작하여 르누아르, 보나르, 칸딘스키 등의 작품을 포함한 컬렉션을 모았다. 그녀가 사망했을 때 컬렉션의 가치는 수백만 달러에 달했다.

1951년 2월 9일, 미국 시민권을 취득했고[115], 1953년에는 뉴욕 맨해튼 이스트 52번가에 아파트를 구입하여[116] 평생 그곳에서 살았다.[115] 은퇴 후에는 평상복 차림에 큰 선글라스를 쓰고 뉴욕 거리를 산책하는 모습이 자주 목격되어, '가르보 워칭'이 사람들의 소소한 관심거리가 되기도 했다.

스톡홀름 남부의 스코그스쉬르코고르덴에 있는 가르보의 묘.


가르보는 유방암 진단을 받았으나 1984년 성공적으로 치료받았다.[127] 말년에는 신장 문제로 일주일에 세 번씩 투석 치료를 받았는데, 이 사실은 극소수의 친구만 알고 있었다.

1990년 4월 15일, 가르보는 뉴욕의 한 병원에서 폐렴과 신부전으로 84세의 나이로 사망했다. 그녀의 유해는 화장되었고, 오랜 기간의 논의 끝에 1999년 고향 스톡홀름 남부의 스코그스쉬르코고르덴 묘지에 안장되었다.[128] 그녀는 상당한 자산을 남겼으며, 유산 전액은 조카 그레이 라이스필드에게 상속되었다.

3. 사생활

가르보는 자신의 사생활을 철저히 보호하고자 했던 것으로 널리 알려져 있다. 모리스 스틸러 감독, 배우 존 길버트, 지휘자 레오폴드 스토코프스키 등 여러 유명 인사와 로맨스에 대한 소문이 있었지만, 가르보는 평생 결혼하지 않고 독신주의를 지켰다. 일각에서는 스틸러 감독이나 길버트가 자살한 원인이 가르보의 냉담한 태도 때문이라는 소문도 돌았다.[159] 가르보는 할리우드 활동으로 얻은 막대한 수입을 고국인 스웨덴에 보내 유리한 투자를 하며 살았던 것으로 알려졌다.[159]

3. 1. 인간 관계

가르보는 평생 결혼하지 않고 혼자 살았다. 그의 연애 관계 중 가장 널리 알려진 것은 여러 영화에서 함께 출연했던 배우 존 길버트와의 관계이다. 두 사람은 『육체와 악마』(1926) 촬영 중 만나 1926년부터 1927년까지 간헐적으로 동거하기도 했다. MGM은 이들의 관계를 영화 홍보에 적극 활용하여 『안나 카레니나』(1927)와 『정염의 여인』(1928)에 함께 캐스팅했다. 길버트는 여러 차례 가르보에게 청혼했으나, 가르보는 이를 받아들이지 않았다. 1926년 배우 엘리노어 보드만, 영화 감독 킹 비더와의 합동 결혼식이 예정되었으나 가르보가 나타나지 않았다는 소문도 있었지만, 후대의 전기 작가들은 이 설에 대해 부정적인 입장을 보인다. 길버트의 인기가 하락했을 때, 가르보는 『크리스티나 여왕』(1933)의 상대역으로 그를 지명하며 도움을 주기도 했다. 한편, 가르보를 할리우드로 이끈 모리스 스틸러 감독이나 길버트가 자살한 원인이 가르보의 냉담함 때문이라는 소문도 있었다.[159]

길버트 외에도 여러 남성과의 관계가 있었다. 1923년부터 1928년까지는 스웨덴의 출판업자 라스 사크센과 친밀한 관계를 유지했으며, 그에게 보낸 많은 편지가 남아있다.[121] 1937년에는 지휘자 레오폴드 스토코프스키를 만나 이듬해 함께 유럽을 여행하며 큰 화제를 모았다. 스토코프스키의 일기나 세실 비튼의 회고록 등을 통해 두 사람 사이에 육체적 관계가 있었음을 시사하는 기록도 있다. 1940년에는 러시아 출신 억만장자이자 패션 디자이너 발렌티나의 남편인 게오르그 슐리를 만났고, 슐리는 1964년 사망할 때까지 가르보의 가까운 친구이자 조언자 역할을 했다.

일부 전기 작가들은 가르보가 양성애자 혹은 레즈비언이었을 가능성을 제기한다.[122] 1927년에는 배우 릴리언 태쉬먼을 소개받았는데, 두 사람 사이에 성적인 관계가 있었음을 암시하는 증거가 존재한다고 알려져 있다. 배우 루이스 브룩스는 1928년 짧은 기간 동안 가르보와 성적인 관계를 가졌다고 주장하기도 했다.[123]

1931년, 가르보는 친구 살카 비르텔을 통해 동성애자임을 공공연히 밝힌 작가 메르세데스 데 아코스타를 소개받아 가까워졌다.[124] 전기 작가들은 두 사람 사이에 간헐적이고 변덕스러운 연애 관계가 있었다고 기술한다. 관계에 기복은 있었지만, 두 사람의 우정은 약 30년간 지속되었으며, 이 기간 동안 가르보가 아코스타에게 보낸 181통의 편지, 카드, 전보가 필라델피아의 로젠바흐 박물관 & 도서관에 보관되어 있다 (이 중 87통만 공개됨).[125]

가르보의 연극 학교 시절 친구였던 스웨덴 배우 미미 폴락이 2005년에 공개한 가르보의 편지 16통 중 일부는, 가르보가 폴락에게 오랫동안 연애 감정을 품고 있었음을 시사한다. 예를 들어, 1930년 폴락의 임신 소식을 들은 가르보는 "우리의 성별은 어쩔 수 없습니다. 하느님이 그렇게 만드셨습니다. 하지만 저는 항상 당신을 생각하고 있으며, 일심동체라고 생각합니다"라고 썼다.[126] 1975년에는 평생 산책 친구로 삼고 싶었던 친구에게 손을 잡을 수 없는 안타까움을 표현한 시를 쓰기도 했다.

3. 2. 은둔 생활

경력 초창기부터 가르보는 업계의 사교 행사를 피하고 혼자 또는 친구들과 시간을 보내는 것을 선호했다. 그녀는 결코 사인하거나 팬레터에 답장을 하지 않았으며 인터뷰를 거의 하지 않았다. 또한 그녀는 아카데미상 후보로 지명되었을 때조차 시상식에 모습을 드러내지 않았다. 홍보와 언론에 대한 그녀의 이러한 혐오는 분명했고, 처음에는 스튜디오를 당황하게 했다. 1928년 인터뷰에서 그녀는 어렸을 때부터 사생활을 원했다고 설명하며 "기억할 수 있는 어린 시절부터 저는 혼자 있기를 원했습니다. 저는 항상 변덕스러웠습니다. 저는 군중을 싫어하고, 많은 사람을 좋아하지 않습니다."라고 말했다.[27][36]

언론은 그녀에게 '스웨덴 스핑크스'라는 별명을 붙였다. 그녀의 과묵함과 낯선 사람에 대한 두려움은 그녀가 스크린과 실제 생활 모두에서 보여준 미스터리와 신비감을 더욱 깊게 만들었다. MGM은 결국 이를 활용하여 신비로운 침묵의 은둔형 여성 이미지를 강화했다.[113][114] 홍보를 피하려는 노력에도 불구하고, 가르보는 역설적이게도 20세기의 가장 많이 알려진 여성 중 한 명이 되었다.

그녀는 영화 《그랜드 호텔》(1932)의 한 대사, "나는 혼자 있고 싶어; 그냥 혼자 있고 싶어."와 밀접하게 연관되어 있다. 이 대사는 미국 영화 연구소가 2005년에 선정한 AFI 선정 영화 명대사 100에서 30위를 차지했다.[30][113] '혼자'라는 주제는 무성 영화 시대부터 그녀의 영화에서 반복적으로 등장하는 유머이기도 했다.[31][32][114] 예를 들어, 《안나 카레니나》(1927)에서는 "나는 혼자를 좋아해", 《출항의 아침》(1929)에서는 "혼자 걷고 싶어, 혼자가 되고 싶으니까"라는 대사가 나온다. 1930년대 초까지 '혼자'라는 말은 가르보의 공적, 사적 페르소나와 불가분의 관계가 되었다. 《니노치카》(1939)에서는 이러한 이미지를 풍자하여, 소련 스파이가 "혼자 있고 싶은 건가, 동지?"라고 묻자 가르보가 연기한 니노치카가 단호하게 "아니요"라고 답하는 장면이 있다. 그러나 가르보 본인은 훗날 자신의 사생활에 대해 이렇게 설명했다: "저는 '저는 혼자 있고 싶어요'(I want to be aloneeng)라고 말한 적이 없어요; 저는 단지 '저는 혼자 있게 해줘요'(I want to be let aloneeng)라고 말했어요. 거기에는 엄청난 차이가 있어요."[31][32][114][33][34][35]

영화계를 은퇴한 후 가르보의 삶은 대체로 평온했지만, 그녀는 여전히 눈에 띄는 행동을 삼가고 공식 석상에 모습을 드러내지 않았다. 할리우드 시절부터 혼자만의 시간을 필요로 했던 그녀의 은둔적인 성향은 계속되었지만, MGM이 만들어낸 신화와는 달리 실제로는 많은 친구와 지인이 있었고, 은퇴 후에는 그들과 함께 여행을 다니기도 했다.

그럼에도 불구하고 가르보는 종종 할 일이 없어 시간을 어떻게 보내야 할지 모른다는 의미로 "표류한다(driftingeng)"는 말을 사용했으며, 평생 우울감과 침울함에 시달렸다고 전해진다. 그녀는 자신의 기벽에 대해 고민했으며, 양극성 장애를 앓았을 가능성도 제기된다. 60세 생일을 앞두고는 "끔찍하고 슬픈 기념일"이라 표현했고, 66세에는 친구에게 "심한 우울증에 시달리는 것 같다"고 털어놓기도 했다.

1940년대부터 가르보는 미술품 수집에 관심을 가졌으며, 피에르 오귀스트 르누아르, 조르주 루오, 바실리 칸딘스키, 피에르 보나르, 알렉세이 폰 야블렌스키 등의 작품을 포함한 컬렉션을 모았다. 그녀가 사망했을 때 이 미술품들의 가치는 수백만 달러에 달했다.

1951년 2월 9일, 가르보는 미국 시민권을 취득했고,[115] 1953년에는 뉴욕 맨해튼 이스트 52번가에 아파트를 구입하여[116] 여생을 그곳에서 보냈다.[115] 그녀는 평생 매일 혼자 또는 친구와 함께 장시간 산책을 즐겼는데, 은퇴 후 평상복 차림에 큰 선글라스를 쓰고 뉴욕 거리를 걷는 모습이 자주 목격되었다. 이는 '가르보 관찰(Garbo Watchingeng)'이라 불리며 사진가, 언론, 팬, 뉴욕 시민들 사이에서 일종의 유행이 되었다.

4. 유산과 평가

그레타 가르보는 무성 영화 후반기와 할리우드 황금기를 대표하는 세계적인 스타였으며, 오늘날까지도 영화계의 전설적인 인물 중 한 명으로 평가받는다. 할리우드 데뷔 직후부터 그녀는 영화계의 아이콘으로 자리 잡았으며, MGM에서 가장 높은 출연료를 받는 배우 중 한 명이자 오랫동안 최고의 스타로 군림했다. 인기의 절정기에는 열광적인 숭배의 대상이 되기도 했다.

가르보는 당대의 다른 배우들과 차별화되는 섬세하고 자연스러운 연기 스타일을 선보였는데, 이는 시대를 앞선 것으로 평가받는다.[129] 특히 그녀의 눈빛 연기는 독보적이었는데, 영화 평론가 타이어 바는 "완전히 새로운 타입의 배우였다. 멀리 떨어진 객석을 향해 연기하는 무대 배우가 아니라, 거의 가까이에서, 게다가 눈빛만으로 격노에서 비애까지 표현할 수 있는 배우였다"라고 평했다.[130] 영화사학자 제프리 벤스는 가르보가 "몸짓, 사소한 행동, 그리고 무엇보다도 그 눈으로, 속에 감춰진 역할의 감정을 표현했다. 아주 작은 움직임만으로 복잡한 심리 묘사를 해냈으며... 절제된 리얼리즘이 가르보 연기의 기초를 이루고 있다"고 분석했다.[129]

함께 작업한 감독과 배우들도 그녀의 연기력을 높이 평가했다. 《춘희》에 함께 출연한 렉스 오말리는 "그녀(가르보)는 연기하는 것이 아니라, 역할 그 자체가 된다"라고 말했으며, 가르보의 영화 7편을 연출한 클라렌스 브라운 감독은 다음과 같이 회고했다.[131]

: "가르보의 눈에는 사람을 끌어당기는 힘이 있었다. 그리고 그 눈빛은 가까이에서 보지 않으면 그녀의 의도를 알 수 없을지도 모른다. 어떤 인물에게 질투의 눈을 보낼 때도, 다른 인물에게 애정을 담은 눈을 보낼 때도, 그녀는 자신의 표정을 바꿀 필요가 없었다. 가르보는 그 눈빛만으로 모든 것을 표현할 수 있었다. 누구도 흉내 낼 수 없는 연기였다."

미국의 영화감독 조지 시드니 역시 "(눈빛 연기는) 절제된 연기라고 생각할 수도 있다. 하지만 그녀는 그 절제된 연기로 다른 누구보다 더 큰 연기를 해냈다"라고 덧붙였다.[132] 배우 베티 데이비스는 "그녀(가르보)가 가진 천부적인 재능... 그야말로 마법이었다. 내가 아는 것은 카메라 앞에서 그녀와 같은 연기를 할 수 있는 사람은 아무도 없다는 것뿐이다"라고 극찬했으며,[138] 조지 큐커 감독은 "그녀(가르보)는 배우로서 매우 드문 재능을 가지고 있었다. 그녀가 살짝 고개를 끄덕이는 것만으로도 스크린 전체가 활기를 띠었다. 마치 가르보의 몸짓에서 거센 바람이 불어 나오는 것 같았다"고 평가했다.[139]

많은 비평가들은 가르보가 출연한 할리우드 영화 중 예술성이 뛰어난 작품은 소수에 불과하며, 상당수는 평범한 작품으로 간주한다. 그러나 그녀의 압도적인 연기력과 매력은 종종 작품 자체의 약점을 뛰어넘는다는 평가를 받는다. 전기 작가 캐런 스웬슨은 "모든 영화 팬들이 원했던 가르보의 작품은 그레타 가르보 그 자체였다"고 지적했다.

가르보는 언론 노출을 극도로 꺼렸으며, MGM과의 갈등을 감수하면서까지 할리우드식 홍보 활동을 거부했다. 극소수의 인터뷰를 제외하고는 대중 앞에 거의 모습을 드러내지 않았고, 이로 인해 언론으로부터 "스웨덴의 스핑크스"라는 별명을 얻었다. 이러한 태도는 오히려 그녀의 신비로운 이미지를 더욱 강화시켜 20세기 가장 유명한 여성 중 한 명으로 만들었다. 영화 평론가 에프라임 카츠는 다음과 같이 평가했다.[137]

: "관객의 상상력에 불을 지핀 모든 영화 스타 중, 가르보의 사람을 끄는 매력과 신비성에 비견할 만한 사람은 존재하지 않는다. 수년 동안 '신성한', '영원한 꿈의 여왕', '영화계의 사라 베르나르' 등 그녀를 칭찬하는 호칭은 끊이지 않았다. 그녀는 관능적인 히로인도 순수한 히로인도 즉시 연기할 수 있었다. 경박함과 중후함, 절망과 희망, 그리고 세상을 지치게 하는 것과 인생을 고무하는 것도 가능했다."

가르보는 생전과 사후 모두 다양한 예술과 문화 영역에서 영감의 원천이 되었다. 프랑스 작곡가 샤를 쾨클랭은 "일곱 개의 별 심포니"(1933)에서 그녀에게 악장을 헌정했으며,[77] 작가 어니스트 헤밍웨이는 소설 《누구를 위하여 종은 울리나》(1940)에서 가르보를 이상적인 연인으로 묘사했다.[78] 영화 《Garbo Talks》(1984)는 죽어가는 팬이 가르보를 만나는 소원을 이루려는 이야기를 다루었고,[77] 아이슬란드 예리에달렌 숲 속에는 그녀의 조각상이 세워지기도 했다.[79] 대중음악에서도 콜 포터("You're the Top"), The Kinks("Celluloid Heroes"), 이안 토마스("Right Before Your Eyes"), 킴 카르네스("Bette Davis Eyes"), 프레디 머큐리("Living On My Own"), 팔코("Garbo"), 마돈나("Vogue") 등 여러 아티스트의 노래 가사에 그녀의 이름이 등장하며 시대를 초월한 아이콘임을 보여준다. 2023년에는 예술가 윌리엄 켄트리지의 전시회에 가르보의 그림이 포함되기도 했다.[80] 심지어 포르노 영화 감독 피터 드 로메는 가르보의 동의 없이 그녀가 거리를 걷는 모습을 촬영하여 자신의 영화 《Adam & Yves》(1974)에 삽입하기도 했다.[81][82][83]

가르보의 생애는 여러 다큐멘터리로 제작되었는데, 대표적으로 TNT의 ''The Divine Garbo''(1990, 글렌 클로즈 내레이션)[133], 바이오그래피 채널의 ''Greta Garbo: The Mysterious Lady''(1998, 피터 그레이브스 내레이션)[134], AMC의 ''Greta Garbo: A Lone Star''(2001)[135], TCM의 ''Garbo''(2005, 줄리 크리스티 내레이션)[136] 등이 있다.

4. 1. 주요 수상 내역

가르보는 아카데미 여우주연상 후보에 총 4번 지명되었다.[84][85] 1930년에는 《안나 크리스티》와 《로맨스》 두 작품으로 후보에 올랐으나, 수상은 《이혼녀》의 노마 시어러에게 돌아갔다. 1937년에는 《춘희》로 다시 후보에 올랐지만, 《대지》의 루이제 라이너가 수상했다. 1939년에는 《니노치카》로 세 번째 후보 지명을 받았으나, 《바람과 함께 사라지다》의 비비안 리가 수상했다.[86][87] 1954년, 아카데미는 "그녀의 빛나고 잊을 수 없는 스크린 연기"를 기리며 가르보에게 아카데미 명예상을 수여하였다.[3] 가르보는 시상식에 불참하였고, 상은 자택으로 우송되었다.[86]

가르보는 뉴욕 영화 비평가 협회상 여우주연상을 두 차례 수상했다. 1935년에는 《안나 카레니나》로, 1936년에는 《춘희》로 수상했다. 또한 전미 비평가 위원회로부터 연기상을 세 차례 받았다. 1936년 《춘희》, 1939년 《니노치카》, 1941년 《두 얼굴의 여인》으로 수상했다.

주요 영화상 수상 및 후보 내역
연도시상식부문작품결과비고
1930아카데미상여우주연상《안나 크리스티》후보[84][85] 당시 규정에 따라 두 작품으로 한 번 후보 지명
《로맨스》
1937《춘희》후보[86]
1939《니노치카》후보[87]
1954아카데미상명예상수상[3] "빛나고 잊을 수 없는 스크린 연기" 공로
1935뉴욕 영화 비평가 협회상여우주연상《안나 카레니나》수상
1936《춘희》수상
1936전미 비평가 위원회연기상《춘희》수상
1939《니노치카》수상
1941《두 얼굴의 여인》수상



할리우드 명예의 거리에 있는 그레타 가르보의 스타 플레이트.


스웨덴에서는 여러 훈장과 메달을 받았다. 1937년 1월, 스웨덴 왕실로부터 문화, 음악, 연극, 문학 등에서 뛰어난 업적을 남긴 인물에게 수여하는 리테리스 에트 아르티부스(Litteris et Artibus) 훈장을 받았다.[88][146] 1983년 11월에는 스웨덴 국왕 칼 16세 구스타프의 명령으로 북극성 훈장(Order of the Polar Star) 코만도르(사령관)로 임명되었으며, 1985년에는 스웨덴 정부로부터 일리 쿼럼(Illis quorum) 메달을 수여받았다.[91]

1950년, 미국 연예 주간지 버라이어티의 여론 조사에서 '반세기 최고의 여배우'로 선정되었다.[89][147] 1957년, 영화 예술에 대한 공헌을 인정받아 조지 이스트만 하우스로부터 조지 이스트만 상을 받았다.[90][148] 1960년, 영화 산업 기여 공로로 할리우드 명예의 거리 6901 할리우드 대로에 스타 플레이트가 헌액되었다.[93] 가르보는 역사상 가장 아름다운 여성 중 한 명으로 《기네스북》에 등재되기도 했다.[149][150][151]

가르보의 초상은 우표와 지폐 도안으로도 사용되었다. 2005년 9월, 미국 우정청과 스웨덴 우정 당국(포스텐)은 공동으로 가르보 기념 우표를 발행하였으며[94][95][96][152][153][154], 2011년 스웨덴 국립은행은 2014-2015년 발행 예정인 100 스웨덴 크로나 지폐 도안에 가르보의 초상을 사용한다고 발표하였다.[97][155]

5. 출연 작품

무성 영화
연도제목배역비고
1920스톡홀름 부부 쇼핑 가다 (Herr och fru Stockholm ute på inköpsv)누나광고. 가르보의 부분[98]은 종종 옷을 입지 않는 방법(How Not to Dress영어)으로 알려져 있다.[14][99]
1921포춘 헌터 (A Fortune Hunter영어)[100]엑스트라출연 미상; 필름 소실
1921우리들의 일용할 양식 (Konsumtionsföreningen Stockholm med omnejdsv)동반자광고 영화[99]
1922방랑자 페터 (Luffar-Pettersv)그레타가르보가 상업 영화에 출연한 첫 번째 역할[99]
1924괴스타 베를링 이야기 (Gösta Berlings sagasv)엘리자베스 도나가르보가 장편 영화에서 주연을 맡은 첫 작품; 스웨덴 영화, 감독 마우리츠 스틸러.
1925즐거움 없는 거리 (Die freudlose Gassede)그레타 럼포트G.W. 파브스트 감독의 독일 영화
1926급류 (Torrent영어)레오노라 모레노, 일명 라 브루나가르보의 첫 미국 영화. 가르보의 이후 모든 영화는 할리우드에서 제작되었고 MGM에서 제작되었다.
1926요부 (The Temptress영어)엘레나
1926육체와 악마 (Flesh and the Devil영어)펠리시타스클래런스 브라운이 감독한 가르보 영화 7편 중 첫 번째 작품이자, 존 길버트와 함께 출연한 영화 4편 중 첫 번째 작품
1927사랑 (Love영어)안나 카레니나톨스토이의 소설 안나 카레니나를 각색
1928신성한 여인 (The Divine Woman영어)마리안필름 소실; 9분 분량의 릴만 존재한다.
1928미스터리한 여인 (The Mysterious Lady영어)타니아 페도로바
1928여인의 마음 (A Woman of Affairs영어)다이애나 메릭 퍼니스배우 루이스 스톤과 함께한 가르보 영화 7편 중 첫 번째 작품. 루이스 스톤은 《야생 난초》를 제외하고 조연을 맡았다.
1929야생 난초 (Wild Orchids영어)릴리 스털링
1929남자의 남자 (A Man's Man영어)본인가르보와 존 길버트가 카메오 출연; 이 영화는 소실되었다.
1929싱글 스탠더드 (The Single Standard영어)아르덴 스튜어트 휴렛
1929키스 (The Kiss영어)아이린 구아리가르보와 MGM의 마지막 무성 영화



유성 영화
연도제목배역비고
1930안나 크리스티 (Anna Christie영어)안나 크리스티후보 – 아카데미 여우주연상
1930로맨스 (Romance영어)마담 리타 카발리니후보 – 아카데미 여우주연상
1930안나 크리스티 (Anna Christiede)안나 크리스티MGM의 독일어 버전 안나 크리스티도 1930년에 개봉되었다.
1931영감 (Inspiration영어)이본 발브레
1931수잔 레녹스 (그녀의 타락과 부활) (Susan Lenox (Her Fall and Rise)영어)수잔 레녹스
1931마타 하리 (Mata Hari영어)마타 하리다수의 스타가 출연한 그랜드 호텔 이후, 가르보의 최고 흥행작
1932그랜드 호텔 (Grand Hotel영어)그루신스카야아카데미 작품상
1932내가 원하는 대로 (As You Desire Me영어)자라, 일명 마리멜빈 더글러스와 함께한 가르보 영화 3편 중 첫 번째 작품
1933크리스티나 여왕 (Queen Christina영어)스웨덴의 크리스티나 여왕
1934채색된 베일 (The Painted Veil영어)카트린 코어버 파인
1935안나 카레니나 (Anna Karenina영어)안나 카레니나뉴욕 영화 비평가 협회상 여우주연상
1936춘희 (Camille영어)마르그리트 고티에뉴욕 영화 비평가 협회상 여우주연상
전미 비평가 위원회 최우수 연기상
후보 – 아카데미 여우주연상
1937정복 (Conquest영어)마리 발레프스카 백작부인
1939니노치카 (Ninotchka영어)니나 이바노브나 "니노치카" 야쿠쇼바전미 비평가 위원회 최우수 연기상
후보 – 아카데미 여우주연상
후보 – 뉴욕 영화 비평가 협회상 여우주연상
1941두 얼굴의 여자 (Two-Faced Woman영어)카린 보르그 블레이크 / 캐서린 보르그전미 비평가 위원회 최우수 연기상



가르보는 여러 다큐멘터리의 주제가 되었으며, 주요 작품은 다음과 같다.


  • ''가르보'' (1969), BBC, 알렉산더 워커가 집필, 조앤 크로퍼드가 내레이션.
  • ''신성한 가르보'' (1990), TNT, 엘렌 M. 크라스와 수잔 F. 워커가 제작, 글렌 클로즈가 내레이션.[73]
  • ''그레타 가르보: 신비한 여인'' (1998), 바이오그래피 채널, 피터 그레이브스가 내레이션.[74]
  • ''그레타 가르보: 외로운 별'' (2001), AMC[75]
  • ''가르보'' (2005), TCM, 케빈 브라운로우 감독, 줄리 크리스티가 내레이션.[76]

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